حين أرى نسيجًا يدويًا يدخل في تصميم معطف أو كرسي، أرغب في معرفة كيف وصل إلى هناك. من اختارت ألوانه؟ ومن نسجته؟ وكم استغرق قبل أن يصبح جزءًا من قطعة تحمل اسم مصمم؟ يجذبني السدو بإيقاع نقوشه وتداخل ألوانه، لكن فهم العمل الكامن وراءه يغيّر نظرتي إلى القطعة المكتملة. فكل تفصيل يحمل وقت شخص ما ومهارته وقراراته.

ينتمي السدو إلى تقاليد النسيج البدوي، ويستخدم صوف الأغنام وشعر الماعز ووبر الإبل لإنتاج منسوجات استُخدمت تقليديًا في الخيام والمفروشات والوسائد وتجهيزات الحيوانات. ويشمل إنتاجه إعداد الألياف وتنظيفها وغزلها وصباغتها قبل بدء النسيج. وتتطلب الحرفة معرفة بالمواد واستخداماتها تتجاوز بكثير إعادة إنتاج الأنماط الهندسية.

Images: Intangible Heritage Department (ADACH), UAE

ويستحق وضعه التراثي أيضًا التوضيح. أُدرج السدو في دولة الإمارات العربية المتحدة على قائمة اليونسكو للتراث الثقافي غير المادي الذي يحتاج إلى صون عاجل عام 2011، قبل انتقاله إلى القائمة التمثيلية عام 2025 عقب برنامج للصون. وتحدد اليونسكو طول مدة الإنتاج، وانخفاض الأجر نسبيًا، وتزايد الإقبال على الأقمشة الصناعية، ضمن أسباب تراجع الممارسة. لذلك يعتمد مستقبل السدو على قدرة النسيج على توفير مصدر رزق مجدٍ، إلى جانب الاعتراف بقيمته الثقافية.

شهد الشهيل: النسيج يدخل خزانة الملابس

في علامة الأزياء السعودية Abadia، التي شاركت شهد الشهيل في تأسيسها مع عمتها نعيمة الشهيل، يدخل السدو في الملابس من خلال التعاون مع حرفيات في أنحاء شبه الجزيرة العربية. وتعمل العلامة مباشرة مع الحرفيات، لتوظيف تقنيات النسيج اليدوي التقليدية في الأزياء الجاهزة المعاصرة.

هنا، يتخذ النسيج علاقة مختلفة بالجسم. فوزنه ومرونته وموضعه تؤثر في حركة الثوب والإحساس به عند ارتدائه. وتضيف الخياطة والتشطيب والعناية بالقطعة المكتملة اعتبارات أخرى. وسواء استُخدم السدو كشريط ضيق أو مساحة نسيجية أكبر، فإنه يصبح جزءًا من بناء الثوب، يتجاوز دوره كتفصيل زخرفي.

Images: Abadia

يوصف تعاون Abadia مع الحرفيات بأنه وسيلة لدعم دخل مستدام لهن. لكنها لا توضح كيف تتقاضى كل نساجة أجرها، أو ما إذا كان المقابل يعكس ساعات العمل، أو كيف ترتبط مساهمتها بسعر البيع النهائي للثوب.

وهذا تمييز مهم. فسعر الثوب يشمل التصميم والخامات والإنتاج والتوزيع والبيع. لكنه لا يخبرنا بالمبلغ الذي تحصل عليه النساجة، أو ما إذا كان وقت تطوير العينات وإجراء التعديلات مشمولًا في أجرها. ومن شأن فهم هذه الترتيبات أن يقدم صورة أوضح عن كيفية تقدير قيمة الحرفة التقليدية داخل صناعة الأزياء المعاصرة.

Studio MUJU : حين يصبح النسيج جزءًا من الأثاث

استكشف Studio MUJU، الذي أسسته منت الله سعيد وجمانة طه، تطبيقًا مختلفًا للسدو من خلال برنامج «تنوين» التابع لتشكيل في دبي. وبالتعاون مع النساجة الإماراتية أم أحمد ونجارين محليين خلال دورة البرنامج لعامي 2015–2016، أدخل الاستوديو النسيج التقليدي في الأثاث والإضاءة.

في المصباح الأرضي «فطوم»، يشبه غطاء الإضاءة نولًا، بخيوط مشدودة ومنسوجة جرى ترتيبها لإظهار عملية الصنع. ويجمع التصميم النسيج بالخرسانة المصبوبة والمعدن والخشب. أما كرسي «موزة»، فيضم عناصر سدو مصممة خصيصًا له ضمن قطعة أثاث ذات هيكل ثابت.

Images: Studio MUJU

يفرض انتقال السدو إلى الأثاث أسئلة عملية. كيف ينبغي تثبيت النسيج؟ وكيف يتحمل الاستخدام المتكرر؟ وهل يمكن إصلاحه أو استبداله دون التخلص من القطعة بأكملها؟ وفي الإضاءة، تصبح كثافة الخيوط وطريقة تفاعلها مع الضوء جزءًا من التصميم أيضًا. تؤثر خصائص النسيج في مظهر القطعة المكتملة ووظيفتها معًا.

وفي رواية الاستوديو المنشورة عن المشروع، تصف المصممتان صعوبة العثور على نساجة مستعدة لتجريب تطبيقات جديدة للحرفة. وقد تطلب تعاونهما مع أم أحمد وقتًا لاختبار الأفكار والجمع بين مجالات مختلفة من الخبرة.

يقدم المشروع مثالًا لما يمكن أن ينتج عن العمل الوثيق بين المصممين والحرفيين. كما يطرح سؤالًا عن كيفية تقدير الوقت المخصص للتجريب وإنتاج العينات وتطوير منتج جديد. لا تفصّل الرواية المنشورة أجر أم أحمد، لكنها توضح أن العمل شمل ما هو أكثر من نسج نقش بصورته النهائية.

عواطف المسماري: الوقت وراء كل قطعة

تقدم النساجة الإماراتية عواطف المسماري رواية أكثر شخصية عن الوقت الذي يتطلبه صنع السدو. فقد أوضحت عواطف من قبل بأن مدة الإنتاج تعتمد على طول القطعة وعرضها، إلى جانب تعقيد نقشها. كما تفضّل منح عملية التشطيب ما تحتاجه من وقت.

لا توجد مدة إنتاج واحدة يمكن تعميمها على جميع منسوجات السدو. فقد تستغرق القطعة الأكبر وقتًا أطول، بينما قد يتطلب النقش الأكثر تعقيدًا عملًا إضافيًا حتى على مساحة أصغر.

إلى جانب إنتاج المنسوجات، تُدرّس المسماري في بيت الحرفيين ومؤسسات أخرى. وتتلقى أيضًا طلبات مخصصة عبر «سدانا»، حيث يمكن للعملاء اختيار نقوش قطعهم وألوانها وأبعادها. ومن بين مشروعاتها كرسي خشبي يضم عدة قطع من السدو، يوضح كيف استكشفت الحرفة خارج تطبيقاتها التقليدية.

Images: Sedana.ae Instagram

تمتد ممارستها بين الصنع والتعليم والعمل المباشر مع العملاء. وتشارك في القرارات المتعلقة بالمنتج النهائي، بما فيها أبعاده ومظهره واستخدامه المقصود.

ورغم أنها لم تفصّل أسعارها، فإنها تساعد على فهم سبب احتياج حساب أجر النساجة إلى أكثر من قياس حجم النسيج. فتعقيد النقش والتخصيص والتشطيب، كلها تستغرق وقتًا، وتشكل جزءًا من العمل المطلوب تنفيذه.

العمل وراء النقش

مع دخول السدو إلى الأزياء والأثاث، تتغير وظيفته، وكذلك طريقة عرضه وبيعه. ويمكن لهذه التطبيقات الجديدة أن تتيح فرصًا لطلبات العمل وتساعد على استمرار الحرفة. لكن قيمتها بالنسبة إلى صانعات النسيج تعتمد على كيفية الاعتراف بعملهن ومكافأته ماديًا.

تمتد الأسئلة إلى ما وراء القطعة المكتملة. كيف يُحتسب وقت النساجة؟ وهل تُدفع أجور العينات والتعديلات؟ ومن يملك التصميم؟ وماذا يحدث عندما يُعاد إنتاج قطعة أو يُطلب تنفيذها مجددًا؟
غياب هذه المعلومات عن المواد المنشورة لا يعني أن التعاون غير منصف. لكنه يجعل تقييم عائده الاقتصادي على الحرفيات المشاركات أمرًا صعبًا.

تُظهر أعمال Abadia وStudio MUJU وعواطف المسماري كيف يمكن للسدو أن يجد تطبيقات جديدة في التصميم المعاصر، مع الاحتفاظ بالمعرفة والتقنيات التي يقوم عليها. وبالنسبة لي، تظل معرفة من صنعت النسيج بأهمية معرفة من صمّم القطعة النهائية. فمهارة النساجة، والساعات التي تقضيها أمام النول، والدخل الذي يتيح لها مواصلة ممارسة الحرفة وتعليمها، كلها تستحق مكانًا في هذه الحكاية.