في يناير 2027، ستقدم دار Hermès حدثاً تاريخياً لم يسبق له مثيل، بل حدثين. ستقدم المديرة الفنية للأزياء النسائية، ناديج فانيه، أول مجموعة أزياء مصممة خصيصاً للدار في أسبوع باريس للهوت كوتور. وفي الشهر نفسه، ستتولى غريس ويلز بونر منصب المديرة الإبداعية للأزياء الرجالية، لتُقدم أول عرض أزياء لها مع الدار. حدثان تاريخيان في شهر يناير واحد. بالنسبة لدار لطالما رسخت مكانتها على الرصانة والاستمرارية، تُعد هذه لحظة فارقة تستحق المتابعة.
Wales Bonner Courtesy WWD
عندما أعلنت فيرونيك نيكانيان رحيلها في أكتوبر الماضي، لم يستقبل عالم الموضة الأمر كمغادرة فحسب، بل كنهاية حقبة مميزة. سبعة وثلاثون عاماً في دار أزياء واحدة، صاغت خلالها لغةً واحدة. لم ترث نيكانيان قسم ملابس الرجال في Hermès، بل بنته، موسماً بعد موسم، ليصبح شيئاً فريداً لا يمكن تمييزه عن الدار نفسها: هادئاً، ذا طابع معماري. وفي الأسبوع نفسه، أُعلن عن تعيين ويلز بونر خلفاً لها. لم يكن التعيين بديهياً، بل كان مثيراً للاهتمام.
المصممة فيرونيك نيكانيان تسير على منصة عرض أزياء Hermès الرجالية لخريف وشتاء 2023-2024، ضمن فعاليات أسبوع الموضة في باريس ، بتاريخ 21 يناير 2023، في باريس، فرنسا. (صور غيتي)
أسلوب ويلز بونر في التصميم ليس كأسلوب نيشانيان . ليس هذا نقداً، بل بالتحديد ما يجعل هذا التعيين مثيراً للاهتمام. فبينما بنت عالماً من الاستمرارية المتواصلة، ، تنطلق ويلز بونر من نقطة الانقطاع: الفجوات في السرد الرسمي للتاريخ، والقطع التي نجت من التهجير، والأنماط التي تشكلت في المسافات بين الثقافات. عملها ينتمي إلى عالم الشتات بالمعنى الحقيقي، هو ليس حنيناً إلى الماضي، بل توثيقاً له. ففي تشكيلة ربيع وصيف 2026 ” Jewel” لعلامتها التجارية التي تحمل اسمها، جمعت المصممة أفكاراً موروثة من وراء المحيط الأطلسي، ومن القرن الماضي، ومن تقاليد الخياطة في سافيل رو وقاعات الرقص في غرب إفريقيا في سبعينيات القرن الماضي. كانت المجموعة أشبه بخزانة ملابس تخص جامعي القطع المميزة، يرتديها مسافر يُضفي على الملابس روحاً من خلال ما يعرفه ويحمله معه.
ما ترثه ويلز بونر ليس مجرد مهمة إبداعية، بل ثقل كونها الأولى. فهي في الخامسة والثلاثين من عمرها، وأول امرأة سوداء تقود قسم التصميم في دار أزياء كبرى. وسواء استوعبت هذا الأمر أم لا، فسيفعله الآخرون.
عند الإعلان عن تولّيها هذا المسار، أشارت وايلز بونر إلى أنها تنتمي إلى سلالة من الحرفيين والمصممين المُلهمين. وكلمة “سلالة” هنا تحمل الكثير من الدلالات العميقة، فهي توحي بالاستمرارية لا بالانقطاع، وبالإرث لا بالاختلاف، وبالتواصل لا بالقطيعة. وهي أيضاً بالنسبة لمصممة أمضت عقداً من الزمن في البحث والتدقيق في السلالات التي سيتم تسجيلها بدلاً من تهميشها، اختيار مدروس ودقيق.
نيشانيان جزء من هذه السلالة، وكذلك بالنسياغا الذي عمل في هيرميس في بدايات مسيرته المهنية. وكذلك، على الأرجح، النسّاجون من غرب إفريقيا، وخياطو سافيل رو، والموسيقيون من جامايكا الذين تداخلت أعمالهم في مجموعات ويلز بونر منذ البداية.
من أي سلالة تحديداً؟ هذا السؤال أصبح الآن جزءاً من شهر يناير يحمل أهمية أكبر بكثير مما توقعه أي شخص عند الإعلان عن التعيين. تحمل فانيه على عالم الكوتور براعة فنية في استخدام المواد التي تشتهر بها Hermès : الجلد، والحرير، والكشمير. عرضها الأول لن يكون خروجًا عن المألوف، بل امتداداً لما تُقدمه الدار بالفعل، ولكن بأسلوب أكثر رقياً. أما ظهور ويلز بونر الأول فهو أمر مختلف تماماً. كان التدقيق المحيط بها سيكون مضاعفاً على أي حال، لكنه أصبح الآن يحمل بُعداً تاريخياً.
لم تدخل ويلز بونر إلى هذه المؤسسة صدفةً، بل كانت تفكر فيها منذ عام 2019 على الأقل، حيث ذكرت Hermès إلى جانب سافيل رو كمكانين تتقاطع فيهما الخياطة والتراث بطرق أثارت اهتمامها. سيكشف لنا يناير 2027 ما كانت تفكر فيه، وما الذي ستؤول إليه Hermès في لحظة تحول حقيقية.
