لسترة شانيل سمات كثيرة تميّزها. لكن صلابتها إلى حدّ احتمال أن تترك شظية خشب في يدك ليست واحدة منها عادةً.
في «31 شارع كامبون»، التركيب الفني الذي أقامه توم ساكس داخل مرسمه في نيويورك، تتحوّل التايورات المألوفة إلى منحوتات من الخشب الرقائقي المطلي. وتكتمل أجواء البوتيك بالحقائب والأحذية والمجوهرات، المصنوعة من خامات ترتبط في أذهاننا بالورشة أكثر مما ترتبط بصالون للأزياء الراقية. يطرح هذا التحوّل سؤالًا مسليًا: كم يمكنك أن تغيّر في شيء قبل أن يتوقّف عن الظهور بمظهر شانيل؟
على ما يبدو، يمكنك تغيير الكثير.
Image: Tom Sachs Web Site
يحمل التركيب اسم العنوان الباريسي التاريخي للدار، ويشغل مرسم ساكس في 245 شارع سنتر. تمهّد المظلّات الكريمية والبوابات التي تحمل حرفَي C المتداخلين للأجواء، قبل أن يدخل الزائر إلى ردهة تكسوها المرايا، ومنها إلى غرفة بسجاد بيج ومقاعد من الخشب الرقائقي تحاكي التبطين المضلّع. تولّت مؤرخة الموضة كولبي موغرابي تنسيق المعرض، الذي يمثّل إعادة بناء فنية لعالم شانيل من منظور ساكس، وليس تعاونًا رسميًا مع الدار.
تظهر لغة البوتيك البصرية قدرة لافتة على الصمود. تؤدي المرايا، والإضاءة المدروسة، والخطوط الخارجية لسترة مألوفة، جانبًا كبيرًا من مهمة الإقناع. تتعرّف العين على المكان قبل أن تتفحّص طريقة صنعه. وحين يكشف الخشب الرقائقي عن نفسه، تكون شانيل قد حضرت بالفعل.
يمنح الدور التنسيقي لموغرابي المشروع إطارًا تاريخيًا وثقافيًا. تربط الإطلالات الدار بنساء حملت صورهن ملابسها إلى ما وراء حدود البوتيك بكثير: غابرييل شانيل، والأميرة ديانا، وإليزابيث تايلور، وأوليفيا رودريغو، وحتى مارج سيمبسون، في إضافة مرحة.
تحمل المنحوتات الأسماء الأولى لصاحبات الإطلالات. تستلهم «أوليفيا» التايور الذي ارتدته رودريغو خلال زيارتها للبيت الأبيض عام 2021، بينما تعيد «مارج» صنع الطقم الوردي للشخصية الكرتونية. تصبح شانيل هنا خزانة محفوظة في الذاكرة الجماعية، تتساوى فيها شخصية خيالية مع نجمة حقيقية في سهولة التعرّف عليها.
Image: Tom Sachs Web Site
ويبدو ذلك ملائمًا تمامًا لدار تستطيع لغتها البصرية الانتقال من صورة على منصة العرض إلى الرسوم المتحركة مع الاحتفاظ بهويتها. سترة قصيرة، وحواف بلون متباين، ودرجة محدّدة من الوردي: أحيانًا لا يحتاج استحضار هذا العالم سوى إشارات قليلة على نحو مدهش.
وتمنح قطع أخرى استبدال الخامات طابعًا أكثر عبثًا. أحذية من الكرتون، مفتوحة من الخلف، تستند إلى كعوب خشبية. وثريّا تستخدم عواكس ضوء الدراجات حيث نتوقّع الكريستال. أما السترة العاجية المستلهمة من كوكو شانيل، فيصنع ساكس سطحها غير المنتظم بحفر طبقة الطلاء الأبيض لكشف طبقة صفراء ممزوجة بحبيبات حجر الخفاف أسفلها.
في «الماس إلى الأبد»، تحتفظ البروشات بأشكال الصلبان والمضلّعات الثمانية، مع إدخال الليغو وأحجار الزينة وعواكس الدراجات. وتظل مكعّبات اللعب واضحة كما هي. يأتي جانب من المتعة من رؤية أشكال المجوهرات المألوفة تستوعب شيئًا قد تعثر عليه تحت سرير طفل.
منذ سنوات، يعيد ساكس بناء مؤسسات ذات نفوذ وأشياء تثير الرغبة باستخدام خامات يومية، كما في مشروعه المستمر «برنامج الفضاء»، الذي بدأه عام 2007. وتقدّم شانيل عالمًا آخر واسعًا للاستكشاف: عمارتها، وقطعها، وطقوسها، والحكايات المتراكمة حولها.
لكن وصف المشروع بأنه اختزال للفخامة في خامات رخيصة يغفل الجهد المبذول فيه. يستخدم ساكس وفريق مرسمه الطلاء والتمشيط والكشط والطبقات المتراكبة لاستحضار ملمس الأقمشة. ويتحوّل طلاء الأكريليك إلى أزرار وحلقات صغيرة للسلاسل. وقد أوضح في حديثه إلى «أوبزرفر» أن تنفيذ تايور مكتمل قد يستغرق نحو عشرة أيام إلى أسبوعين، بينما تستغرق التجارب التي تسبقه وقتًا أطول بكثير.
الخامات متواضعة، لكن العناية بها بالغة البذخ. تظهر هنا صلة غير متوقّعة باستثمار الأزياء الراقية في حرفة الصنع، حتى مع بقاء الحواف المكشوفة وآثار الأدوات شاهدًا على حضور الورشة.
Image: Tom Sachs Web Site
عند هذه النقطة، يصبح التركيب أكثر إثارة للاهتمام من مجرّد مزحة عن الملابس باهظة الثمن. تنجو رموز شانيل من ترجمتها إلى الخشب الرقائقي، لتكشف مدى رسوخ الدار كلغة ثقافية. لكن إعادة بناء هذه اللغة تخلق أيضًا نوعًا آخر من التعلّق. يصف ساكس كيف تفسح الرغبة في امتلاك شيء المجال أمام المتعة في صنعه.
لا يمكنك اصطحاب هذه السترات إلى غرفة القياس. لكن يمكنك المغادرة بإدراك أوضح لمدى سهولة أن يتولّى خيالك إضافة التويد.
يستمر عرض «31 شارع كامبون» في مرسم توم ساكس، 245 شارع سنتر، نيويورك، حتى 10 أكتوبر 2026.
