قبل كل عرض لماريا غراتسيا كيوري، يحيط بنا شعور بالترقّب لمعرفة الفكرة التي تقف وراءه. فمنذ سنوات، تستخدم المصممة الإيطالية الموضة للتفاعل مع قضايا اجتماعية وثقافية، ولا سيما تلك المرتبطة بالمرأة وكيفية تمثيلها. وقد واصلت مجموعتها لربيع وصيف 2027 من Fendi هذا النقاش، ولكنها تناولته هذه المرة من زاوية الجسد، وكيفية ظهوره، والخيارات التي تحكم قرارنا بشأن ما نريد كشفه.
Images: Courtesy of Fendi
شكّلت هذه الفكرة محور العرض، بدءاً من المساحة التي غلبت عليها المرايا، وصولاً إلى مجموعة تنقلت بين الملابس الداخلية والخياطة وطبقات من الأقمشة الشفافة. ومع مرور العارضات بين المرايا والزجاج العاكس، بدت صورهن وكأنها تتكرر في أرجاء المكان، فتحوّل فعل النظر والنظر إلينا إلى جزء من تجربة العرض.
انطلقت الملابس من مساحة حميمة. ظهرت الفساتين الداخلية المزينة بالدانتيل، وحمالات الصدر المطرزة، والسراويل القصيرة، والأطقم بألوان الباستيل الناعمة، لتكشف أمامنا قطعاً اعتدنا أن تبقى مخفية تحت الملابس. ظهرت حمالات الصدر تحت السترات المفصّلة، ونسّقت الفساتين الداخلية الطويلة مع معاطف الفرو، بينما اجتمعت الأقمشة الشفافة مع ملابس النوم والقطع ذات القصّات الدقيقة والمحددة.
Image: Courtesy of Fendi
لكن الكشف لم يكن سوى جانب واحد من المجموعة. فقد وضعت كيوري الملابس الداخلية إلى جانب قطع توفر تغطية أكبر بكثير، لتسمح للشفافية والاحتجاب بأن يتعايشا ضمن خزانة الملابس نفسها. قد يعبّر فستان شفاف وبدلة سوداء أنيقة عن موقفين مختلفين، من دون أن تُقدَّم إحداهما على أنها أكثر تحرراً من الأخرى.
Images: Courtesy of Fendi
وتبدو هذه الفكرة مرتبطة بشكل خاص بالاهتمام المستمر في عالم الموضة بالأزياء الشفافة. هنا، لم يكن الجسد مجرد شيء نكشفه، بل تعاملت المجموعة مع الخيارات المرتبطة بتحديد مقدار ما نريد إظهاره، وكيف يمكن للملابس أن تؤثر في الصورة التي نختار تقديمها للآخرين.
Images: Courtesy of Fendi
وجد هذا النقاش مرجعه المناسب في النجمة الإيطالية رافايلا كارا، التي تحدّت أزياؤها وصورتها العامة التوقعات المتعلقة بكيفية ظهور المرأة على شاشة التلفزيون. أثار ظهورها ببطن مكشوف جدلاً واسعاً على التلفزيون الإيطالي عام 1970، فيما أثارت حركات الرقص الجريئة في أغنية “Tuca Tuca” مزيداً من الاهتمام في العام التالي. وسرعان ما أصبحت القصّات القصيرة والسراويل الضيقة والترتر وأزياء الأداء جزءاً أساسياً من صورتها.
Images: Courtesy of Fendi
وتوقفت كيوري تحديداً عند ظهور كارا التلفزيوني مع أدريانو سيلينتانو، حيث اعتمد الاستعراض على جسدين يتحركان باستمرار نحو بعضهما البعض وحولهما، ويتفاعلان مع حركة الآخر. وعلى المدرج، ظهرت هذه الطاقة من خلال الأقمشة القريبة من الجسم، والقصّات المكشوفة، والأسطح اللامعة، والقطع المستوحاة من الملابس الداخلية.
Images: Courtesy of Fendi
ظهرت حمالات الصدر والسراويل القصيرة المزينة بالدانتيل والقمصان الحريرية إلى جانب السراويل الانسيابية والجلد والفرو والترتر والأوشحة الرقيقة. وتداخلت العناصر المستوحاة من ملابس الرجال والنساء باستمرار، فيما ضاعفت الجدران العاكسة صور العارضات أثناء سيرهن، مضيفةً إلى المدرج شيئاً من الاستعراض المسرحي الذي يميز شاشة التلفزيون.
لكن المجموعة لم تبقَ أسيرة حقبة السبعينيات. فقد اجتمعت طبعة جلد النمر مع الوردي الباهت والأصفر الزبدي، فيما أضفى الترتر والشراريب وحقائب Baguette المزينة لمسة من السحر إلى جانب الدنيم الممزق والمعاطف الفضفاضة والخياطة الدقيقة.
Images: Courtesy of Fendi
ومن بين أقوى الإطلالات، برزت السترات المستوحاة من الزي العسكري لنابليون، والتي نُسّقت مع جينز مريح وقمصان بيضاء واسعة. وفي مقابل الملابس الداخلية التي حضرت طوال المجموعة، أضافت هذه السترات طريقة أخرى للتعامل مع الجسد، تقوم على الزي الرسمي والخياطة والقصّات المستوحاة من ملابس الرجال.
Images: Courtesy of Fendi
بالنسبة إلى كيوري، لم تعد هذه التناقضات في النهاية تتعلق بالاختيار بين التغطية والكشف، بقدر ما تتعلق بإتاحة الخيارين معاً. ففي مجموعة Fendi لربيع وصيف 2027، تعايشت الملابس الداخلية والخياطة، والنعومة والبنية الواضحة، والحميمية والاستعراض. أما قرار كيفية ارتداء كل منها، فبقي بيد المرأة نفسها.
